Scopul lecției: consolidarea vocabularului pe tema „Haine”.

Sarcini:

  • Educational:
    • aprofundarea și extinderea cunoștințelor elevilor pe tema „Haine”;
    • aplicarea cunoștințelor dobândite în practică;
    • activarea materialului lexical pe subiect.
  • în curs de dezvoltare:
    • dezvoltarea memoriei, atenției, gândirii;
    • dezvoltarea interesului cognitiv;
    • dezvoltarea abilităților lingvistice, dezvoltarea discursului monolog.
  • Educational:
    • promovarea interesului și a unei atitudini pozitive față de învățarea unei limbi străine.

Rezultat asteptat:elevii ar trebui să-și amintească vocabularul studiat anterior pe această temă, să verifice nivelul cunoștințelor lor în cursul finalizării sarcinilor și să dezvolte abilități de monolog.

Metode utilizate:

  • metoda de vizualizare;
  • metodă de repetare multiplă;
  • metoda comunicativă.

ÎN TIMPUL CLASELOR

1. Organizaționalmoment

Profesor: "Bună ziua. Sentáos. Hoy el tema de nuestra clase es "La ropa". Alguién sabe qué es "la ropa" en ruso?

Unul dintre elevi traduce cuvântul - „haine”

Profesor: "Foarte bine. Înregistrați câteva cuvinte? Qué palabras?

Elevii numesc cuvintele pe care și le amintesc din subiect.

2. Revitalizareavocabular

Profesor: „Ahora vamos a recordar all the words. Dacă nu se înregistrează câteva cuvinte scrise în dicționare. "

Diapozitivele 2-7

Profesor: „Recuerda las fotos”

Profesor: ¨¿Qué falta?

Diapozitive 11-13

Diapozitive 14-17

Elevii văd poza și trebuie să-și amintească numele.

Profesor: „Recuerda las fotos”

Elevii ar trebui să memoreze imagini pe diapozitiv

Profesor: ¨¿Qué falta?

Diapozitive 21-22

Elevii denumesc imaginea lipsă.

Diapozitive 23-27

Elevii văd poza și trebuie să-și amintească numele.

Profesor: „Recuerda las fotos”

Elevii ar trebui să memoreze imagini pe diapozitiv

Profesor: ¨¿Qué falta?

Diapozitive 31,32

Elevii denumesc imaginea lipsă.

Diapozitive 33-37

Elevii văd poza și trebuie să-și amintească numele.

Profesor: „Recuerda las fotos”

Elevii ar trebui să memoreze imagini pe diapozitiv

Profesor: ¨¿Qué falta?

Diapozitive 41-43

Elevii denumesc imaginea lipsă.

Diapozitive 44-48

Elevii văd poza și trebuie să-și amintească numele.

Profesor: „Recuerda las fotos”

Elevii ar trebui să memoreze imagini pe diapozitiv

Profesor: ¨¿Qué falta?

Diapozitive 52-54

Elevii denumesc imaginea lipsă.

3. Consolidarea vocabularului

Diapozitive 55-56

Elevii trebuie să descrie imaginile (să spună ce poartă fata, ce poartă băiatul).

Elevii vorbesc despre ce fel de haine poartă când este frig și ce fel când este cald.

4. Controlul înțelegerii. Lucrând în perechi

Elevii își spun reciproc ce poartă.

Profesor: „Qué lleva tu compañero?

Elevii ar trebui să împărtășească ceea ce au purtat colegii lor.

5. Rezumând lecția

Profesor: „Hoy hemos repasado muchas palabras. Hay palabras nuevas? Hay palabras que habéis olvidado?

Elevii numesc cuvinte care sunt noi pentru ei și acele cuvinte pe care le-au uitat, dar pe care le-au amintit în timpul lecției.
Profesorul vă reamintește să repetați cuvintele.

Termenul „costum spaniol”, moda spaniolă, acoperă perioada existenței distinctive a modei spaniole în secolele XVXIX. Într-un sens mai restrâns, moda spaniolă este stilul costumelor cu rame rigide adoptate de curtea spaniolă habsburgică în secolele XVII și VII și care au avut o influență enormă asupra modei altor curți regale europene. Costum popular Costumul popular spaniol, sub forma în care a devenit un fapt al culturii vizuale, a prins contur în secolele XVII-XIX. Formarea sa a fost facilitată de cultura stratului social macho al dandilor spanioli de la oamenii de rând, care au subliniat originea lor. Costumul pentru bărbați din 1922 Costumul lui Maho a inclus următoarele elemente: o jachetă scurtă (care mai târziu va fi numită „figaro” de către francezi) o vestă scurtă de culori colorate, pantaloni decorați strâns până la genunchi, o cercevetă, o mantie care interceptează talia, în spatele unei centuri largi, un cuțit navaja, o plasă de păr, o pălărie armată sau o pălărie de montator pantofi decupați, cu ciorapi cu catarame În zilele noastre, cele mai multe elemente ale costumului popular au fost păstrate în costumul toreadorului.



Costumul pentru femei Versiunea pentru femei, costumul swag, a folosit aceleași elemente: jacheta cu rever lat a fost montată, corsetul nu a fost purtat mantilla cel mai faimos element al costumului spaniol până astăzi este pieptenele pentru mantila fusta șalului fanului Astăzi, îmbrăcămintea dansatoarei de flamenco poate servi ca exemplu de costum de femeie.




Situația care s-a dezvoltat în Pirinei în epoca Reconquista este unică: într-un cazan moștenitorul tradiției costumelor vizigote medievale, influența costumului arab și, de asemenea, din moment ce cavalerii din alte țări au participat la luptă, s-au răspândit formele costumelor italiene și franceze: Elemente ale unui costum gotic: pantofi cu șosete lungi pălării, de exemplu, drepturi de autor (franceză chapiro) surcoat fără mâneci lungi Elementele spaniole: sabrerope (literalmente „pe haine”) îmbrăcăminte exterioară pentru bărbați, pelerină abrigo hubon fel de haină de geacă de obicei o parte a fost drapată pe umăr, lungimea depinde de poziția socială a mantiei boemio, care avea forma unui cerc, tăietura era situată pe umărul drept și era fixată cu o cataramă. Haine formale de cazaci, largi, lungi, cu mâneci lungi pliante. ropilla


Caracteristicile originalității în rochia feminină a Spaniei apar la mijlocul secolului al XV-lea. Are o talie subțire puternic accentuată, din care pliurile asemănătoare razelor diverg în sus și în jos. Capa era adesea folosită. Părul a fost pieptănat lin cu o despărțire dreaptă și o împletitură. duce la (aprins. „rochie”) o rochie lungă într-o singură bucată. Purtat pe o cămașă. cofia de papos este o coafură tradițională pentru femei, realizată din in subțire și alb. Acesta consta din două părți, o coafură care acoperea capul de țesătură turtită fin cusută pe un cadru metalic acoperit cu aceeași țesătură, precum și o eșarfă în mod special drapată pentru o coafură de sex feminin. Coroana a fost legată cu o cârpă, în care a fost apoi înfășurată o împletitură, împletită cu o panglică neagră în formă de cruce deasupra. Păstrat până în anii 1520, de ceva vreme a fost împrumutat de italieni. Uneori, o transă a fost combinată cu un turban mic. pălărie vespayo din țesătură albă transparentă, acoperind fruntea, capul și spatele până la umeri. Un cerc îngust cu bijuterii a fost pus deasupra cuverturii de pat.



Renașterea Odată cu debutul secolului al XVI-lea, există o schimbare în îmbrăcămintea spaniolă - trecerea de la țesături gotice curgătoare la „armură” pe cadru. „Spania se opune naturalității îmbrăcămintei renascentiste italiene cu idealul său de figură umană, stilizată în spiritul manierismului”. Factori socio-psihologici care influențează costumul spaniol: idealurile cavaleriei militante, eticheta strictă a curții regale spaniole, asceza Bisericii Catolice, negarea cărnii păcătoase. Uniforma pentru hubon și calcex superior a fost creată folosind tampoane bine umplute (vată, păr de cal, puf, paie sau fân). Linia umerilor a fost extinsă artificial cu suporturi de umăr și un cap de mânecă montat, iar capul a fost forțat să țină un guler rigid arogant. Acest costum a subliniat formele și proporțiile naturale ale figurii, tipice Renașterii, dar în același timp cu înlocuirea contururilor plastice moi rotunjite ale figurii cu linii dure unghiulare. Relația dintre părțile individuale ale corpului, subliniată de îmbrăcăminte, s-a dovedit a fi dezechilibrată: îmbrăcămintea bărbaților este stilizată ca un con, a cărui bază este „mutată la nivelul șoldurilor, conul se îngustează până la umeri, picioarele fac o impresie aproape nefirească, pe care este îmbrăcat un con”. În garderoba pentru bărbați, hainele lungi dispar în cele din urmă (rămânând doar în formă), prin urmare, există o distincție finală între îmbrăcămintea bărbaților și a femeilor. Trăsăturile distinctive ale modei spaniole au fost tendința de a curăța formele și suprafețele simple, din care elementele pictorialității, de exemplu, italiene, i s-au părut spaniolului prea copleșite.


Cămașă kamisfaa pentru bărbați, chemise. Era practic invizibil. Avea un guler mezzy și mansete înalte din in sau cambric, ornate cu dantelă. Calses (calzas spaniole) pantaloni-ciorapi despărțiți. Moda se schimbă de la calcex îngust la anii 1540. apariția a două straturi independente ale lățimii inferioare și superioare din dungi largi separate, când partea superioară a calcexului capătă forma unui butoi. Apoi, utilizarea cadrului și în anii. calcex dublu, alcătuit din pantaloni îngustați, care se potrivesc cu picioarele și gregescos rotunzi pe căptușeală groasă care acoperea doar picioarele. În anii 1590, calcexul liber și larg a apărut în partea de sus. Erau adesea împodobite cu dungi verticale de țesături decorative care erau atașate în partea de sus și de jos și atârnau pe toată lungimea lor. corpesuelo o vestă îngustă fără mâneci de care erau legați ciorapii cu panglici. pantaloni de îmbrăcăminte exterioară (scurți) hubon (jubón spaniol) jachete de gen, tunici, în anii 1520. are caracteristici similare, dar și diferite de jubbone-ul italian. Guler ridicat, corset se potrivește cu figura, fără tăieturi, închidere ascunsă, fustă plisată. Pe lângă mânecile înguste, avea și mâneci pliante false. Manșoanele puteau fi schimbate, deoarece erau conectate la bubu cu șireturi, gâturile din jurul lor erau învelite cu epolete-viziere. În anii 1540. proporțiile se schimbă, talia din față scade și umflătura din partea de jos a corsetului crește, deși acest lucru nu este încă un cadru. pantaloni scurți braguetta umpluți cu bumbac, cu guler amidonat din dantelă de codpiece gotic târziu, de-a lungul marginii căruia se eliberează o rufă, crescând treptat în dimensiune și până la sfârșitul secolului crește pentru a vedea: gran gola, cornar celebru guler spaniol zburlit. Gulerul este, de asemenea, asemănat cu detaliile armurii, acestea sunt create parcă din plăci metalice pentru gât care protejau gâtul. ropon îmbrăcăminte superioară, semi-scurtă sau scurtă, cu blană, cu blană sau guler brodat. În anii 1540, are un volum mai mic și o parte superioară a mânecilor mai pufoasă. mantie mică capitală, schimbată ropon în ultima. sfertul secolului al XVI-lea. fieltra mantie mai lungă capă clasică largă și lungă cu glugă. îmbrăcăminte îmbrăcată în vrac, cu mâneci decorative suspendate și umeri. Era purtat deschis sau nasturat sub gât. pălărie: beretă, moale, cu jantă tare, coborâtă (prima jumătate a secolului al XVI-lea) pălărie (tok), tare, sub formă de con trunchiat cu margine mică (a doua jumătate a secolului al XVI-lea) pantofi pantofi înguste de catifea sau din satin, decorat cu tăieturi. cizme doar în timp de război. Cizme înguste, talpă moale. ciorapi Prima mențiune a ciorapilor împletiți în Spania datează din 1547





Costumul poporului Alguasil: un kapoton gri cu mâneci pliante verzi, un basc destul de lung decupat, așezat într-un cerc cu pliuri adânci. Mânecile Hubon sunt galbene. Calces și ia o pălă roșie, albă pe pălărie. Pantofii sunt pantofi scurți de culoare închisă. Lance armă și sabie, tambur pe centură. De asemenea, o mantie. Costumul pentru femei La fel ca și pentru bărbați, a pierdut netezimea liniilor și a dobândit un schelet. Potrivit legendei, un astfel de costum a fost inventat pentru prima dată de regina Castiliei, soția ambulantă a lui Enrique cel neputincios Juan al Portugaliei, care în 1468 dorea să-și ascundă sarcina. Silueta are linii clare, precise și o schemă compozițională particulară: două triunghiuri, un mic (corset) și unul mare (fustă), situate unul față de celălalt, cu vârfurile care se intersectează în talie. În acest caz, liniile care formează partea de sus a triunghiului mic termină partea inferioară a corsetului. (Raportul dintre lățimea fustei și înălțimea este de 1: 1,5, lungimea corsetului și lungimea fustei este de 1: 2. Capul se potrivește în figură de 7 ori). verdugos, fustă verticală din țesătură densă (verdugaden, raf rock), în care erau cusute cercuri metalice. La sfârșitul secolului al XVI-lea, lățimea verdugurilor de mai jos a crescut semnificativ. o fustă de baschet din tafta neagră purtată deasupra mesajului anterior pentru, rochie de top sayo purtată peste fustele anterioare. Avea o fantă triunghiulară în față sau o clemă pentru bucle și arcuri. partea vakero duce la, corset cu mâneci false detașabile sau rabatabile. Mânecile detașabile au fost conectate la gâturi cu șireturi, care erau ascunse sub rolă sau festonate. Cadrul corsetului a fost cel mai adesea realizat din plăci metalice fante pe balamale, care au fost îndoite într-un anumit fel și acoperite cu piele de căprioară subțire sau catifea. Corsetul se termina în față cu o pelerină lungă și ascuțită. Tăierea sa a fost complexă: un design cu butoi și caneluri tăiate. O suprapunere din păr de cal în corset a fost folosită pentru a crea o conicitate plană a trunchiului, ascunzând umflătura naturală a pieptului. fusta evazată a doua parte pentru a duce la busk o placă îngustă din lemn sau metal, care a fost atașată la corset. Cu ajutorul ei, burta a fost turtită și talia îngustată vizual. guler de gol mare. În anii 1590. transformat în „gulere de vase”, „pietre de moară mici”. cămașa, la fel ca a bărbatului, era aproape invizibilă de sub rochie. decolteul (de obicei pătrat) era acoperit cu un insert brodat. îmbrăcăminte exterioară de îmbrăcăminte cu mâneci scurte sau lungi. Poate împrumutat de la mauri. Femeile din oraș, spre deosebire de aristocrați, nu foloseau verdugos, purtând articole din plastic moale. Purtau o cămașă, un corset îngust (dar nu întotdeauna strâns) cu mâneci detașabile, o fustă (pliată într-un cerc în falduri mari sau adunate în talie). În regiunile Spaniei: Sevilla, costumul femeilor bogate este mai aproape de italian.





Textile Gama de culori a țesăturilor, în comparație cu coloratul sub influența arabilor gotici, se estompează, culorile principale sunt culorile ordinelor monahale: negru și maro, gri și alb, de asemenea roșu, violet, verde. Le plac țesăturile netede și soluțiile de costum monocrom. Țesăturile cu modele (țesute, brodate, imprimate) erau cele mai frecvente în costumul spaniol. Modelul caracteristic este marile medalioane mari care descriu animale stilizate, precum și simbolurile religiei creștine și motivele heraldice. „Modelul folosea mult aur și argint pe o culoare de fundal bogată. Țesăturile cu modele erau, de asemenea, decorate cu diverse dungi, panglici din brocart, șnururi de aur, dantelă, care erau cusute vertical sau diagonal. " Încălțăminte Încălțăminte pentru bărbați în prima jumătate a secolului al XVI-lea, pantofi moi din piele sau catifea colorată, fără tocuri cu degetele late („labă de urs”). de la mijlocul secolului al XVI-lea, vârful pantofilor devine ascuțit. Pantofii din satin sau catifea care acopereau întregul picior aveau adesea fante, de sub care se vedea căptușeala colorată. Militarii purtau cizme cu tălpi moi și blaturi înguste. La vânătoare, bărbații purtau cizme moi deasupra genunchiului; cizmele albe cu festonate sub genunchi erau considerate deosebit de la modă. Încălțăminte pentru femei încălțăminte din piele moale, catifea sau satin, decorată cu broderii. sfârșitul secolului al XVI-lea apare călcâiul. a fost considerat inacceptabil ca degetele de la picioare ale pantofilor să fie vizibile de sub fustă, dar acest lucru nu s-a aplicat pantofilor cu tălpi groase de lemn „capine”. Cu cât doamna era mai nobilă, cu atât tălpile erau mai groase, în timp ce piciorul se vedea aproape până la gleznă. Arborele a fost decorat cu un ornament din capete de unghii de alamă strălucitoare. Păr Bărbații purtau părul scurt, barba și mustața. Femeile și-au făcut părul modest. Cel mai adesea, părul era pieptănat într-o parte despărțită, șuvițele erau trase în jos de-a lungul obrajilor, iar din spate erau tăiate într-un chignon. Această coafură a fost numită „bando”. De asemenea, au continuat să poarte trance do. Bijuteriile Spania, amanta Lumii Noi, cu toate comorile sale, folosește în mod activ multe bijuterii atrăgătoare și mari în costumul ei. Costumul devine uneori un fundal pentru el. Acestea sunt coliere, lanțuri, curele, ventilatoare, bijuterii pentru cap, catarame, agrafe, inele, nasturi, broderii cu perle și așa mai departe.

Dezvoltarea culturii umaniste în Spania a fost deosebit de dificilă: din secolul al VIII-lea. această țară era condusă de mauri. Abia la sfârșitul secolului al XV-lea. eliberarea realizată. O lungă luptă cu străinii a făcut din Spania un stat puternic. Țara a dobândit o importanță politică și economică deosebită după descoperirea Americii, care a provocat un întreg flux de aur jefuit. Spania a creat o armată și o armată puternice. Și deja în secolul al XVI-lea, sub împăratul Carol al V-lea, s-a transformat într-un regat în care „soarele nu apune niciodată”. Germania, Olanda, Italia, precum și coloniile americane erau sub stăpânirea ei.
În Spania, Biserica Catolică a jucat un rol important. Catolicismul spaniol, care a sprijinit lupta împotriva maurilor, a fost deosebit de fanatic. Cultura Renașterii spaniole a fost foarte complexă: pe de o parte - influența Renașterii italiene, pe de altă parte - dogmatismul religios și asceza, lupta „sfintei inchiziții” cu „ereticii”. Cultura spaniolă a fost, de asemenea, influențată de jugul maur, în special în limbă, arhitectură și costum.
Costumul spaniol era dur, ascundea forma corpului, supunându-i unei scheme stricte. Deci, silueta unei figuri feminine seamănă cu două triunghiuri isoscele conectate la talie prin vârfuri. Acest lucru a fost realizat prin utilizarea de rame și căptușeli artificiale. O doamnă spaniolă într-un astfel de costum a căpătat mândrie.
De la arabi, spaniolii au învățat cum să facă țesături de mătase luxoase. Știau, de asemenea, să facă țesături de lână. Oamenii de rând cuseau haine din țesături ieftine, luminoase, monocrome sau cu dungi. Dar odată cu apariția Inchiziției (sfârșitul secolului al XV-lea), tonurile principale ale hainelor au devenit întunecate. Spaniolii, majoritatea nobili, se îmbracă în costume de negru, maro, gri, alb (acestea sunt culorile principalelor ordine monahale). Acest lucru a fost considerat un semn de încredere, absența oricăror gânduri eretice. Aristocrații purtau costume de catifea neagră, decorate cu broderii aurii și gulere magnifice. Eleganța a fost creată nu prin culoare, ci prin textura țesăturilor și combinația lor.
De la sfârșitul secolului al XVI-lea. dantela a apărut în Spania, dar deja la începutul secolului al XVII-lea. erau interzise de legile luxului deoarece erau foarte scumpe.
Costumul spaniol nu era la fel de democratic ca cel italian; sublinia afilierea la clasă.

Costum bărbătesc

În prima jumătate a secolului al XVI-lea. costumul pentru bărbați consta dintr-o cămașă (kamis); pantaloni de ciorap, cusuti in forma de picior (kalses), peste care se purtau pantaloni scurti; o vestă îngustă - „corpesuelo”, purtată peste o cămașă, de care legau kalses cu panglici.
Îmbrăcămintea exterioară era un tip special de jachetă - „khubon”, care la începutul secolului al XVI-lea. era ca un jubon italian. Hubonul avea un corset montat, un guler ridicat, mâneci largi umflate, decorate cu fante. Suprafața țesăturii acoperite cu fante a fost numită „excizată”. Această tehnică a fost inițial utilizată în scopuri de comoditate: îmbrăcămintea îngustă a fost tăiată la coturile coatelor, umerilor și genunchilor. Dar după aceea, țesătura excizată a devenit un finisaj decorativ pentru un costum nobil.
Mănușile erau un accesoriu obligatoriu pentru costumul nobil al unui bărbat. Au fost puși pe mâini doar în timpul vânătorii, restul timpului au fost ținuți în mâini. La intrarea în biserică și în timpul dansurilor, se puneau mănuși pe brâu. În stânga, pe un brâu, bărbații purtau o sabie, iar în dreapta, un pumnal suspendat de un lanț.
Până la mijlocul secolului al XVI-lea. costumul bărbătesc s-a schimbat. S-a transformat într-un costum de armură, care amintește de armura cavalerească. A fost un fel de omagiu adus amintirii faptelor eroice ale epocii recuceririi - lupta împotriva maurilor. Costumul spaniol întruchipează idealul unui războinic. Un costum dur, scheletat, care ascundea forma corpului, a spus, a protejat lumea interioară a unei persoane în situația istorică complexă a Spaniei.
În a doua jumătate a secolului al XVI-lea. hubong a devenit partea principală a costumului masculin. Pentru el, precum și pentru pantalonii scurți superiori, se folosesc tampoane, care sunt strâns umplute cu vată, păr de cal, puf și chiar fân. Hubong devine convex pe piept (pentru aceasta au fost introduse bucăți de carton). Gulerul vertical a ajuns la bărbie, iar marginea acestuia a fost decorată cu un volan, care a crescut treptat și s-a transformat în faimosul guler spaniol ciufulit - „gorguera”. Cel mai adesea alb.
Acest guler a fost primul semn de eleganță. I s-a acordat multă atenție: amidon, albastru, turtit cu clești.

Pe calzi înguste, spaniolii purtau al doilea - scurt, până la mijlocul coapsei („gregescos”). Umplute strâns, arătau ca două bile. Aceste calze ar putea avea două straturi: pe partea superioară a stratului superior larg, a fost suprapus un al doilea, din dungi largi separate de o culoare diferită, conectate printr-o legătură în partea superioară și inferioară. La sfârșitul secolului al XVI-lea. Soldații spanioli, apoi aristocrații, au început să poarte calci largi și largi în vârf.
Rochia ceremonială a aristocraților, precum și a regelui, era „ropon” - un caftan scurt în spate deschis, cu blană, cu o blană mare întoarsă sau guler brodat.
Mantia este îmbrăcămintea principală a spaniolilor, ar putea avea diferite dimensiuni și forme și a permis purtarea unei sabii pe lateral. Mantiile erau drapate pe un umăr, aruncate peste umeri, îndreptându-le în pliuri frumoase. Mantia clasică spaniolă este o mantie largă și lungă cu glugă. La sfârșitul secolului al XVI-lea. o pelerină mică „kapita” și una lungă - „fieltro”, cu guler și glugă au intrat la modă.
Sabia, pumnalul și mănușile erau încă accesoriile esențiale ale costumului bărbatului. Datorită pantalonilor în formă de pernă, sabia trebuia să fie atașată aproape orizontal.
Oamenii obișnuiți și orășenii săraci purtau deseori haine colorate. Costumul lor de „kapingot” a fost semnificativ diferit de cel aristocratic - haine simple, largi, până la genunchi, cu capace de umăr, împerecheate cu o coafură căptușită; jumătate de pantaloni moi; impermeabil pătrat.

pe femeie: rochie de curte cu rifrock

pe un bărbat: wams și pantaloni căptușiți cu vată, o mantie boemio, o pălărie de top

Costum de femeie

Costumul feminin spaniol al Renașterii a fost semnificativ diferit de cel general european: utilizarea cadrului a făcut-o rigidă și restrictivă la mișcare.
Pentru rochia femeilor din secolul al XV-lea. caracterizată printr-o talie accentuată. Pliurile radiale care radiau din ea în sus și în jos făceau silueta deosebit de subțire. Rochia avea o pelerină deasupra. În secolul al XVI-lea. costumul pentru femei și-a pierdut plasticitatea, țesăturile moi au fost înlocuite cu cele grele din brocart, părea o carcasă dură.
Corsetul rochiei de femeie din secolul al XVI-lea a fost realizat pe un cadru dens, era foarte îngust, acoperea bine pieptul și gâtul și se termina în partea de jos cu o pelerină. Decolteul (de obicei pătrat) era acoperit cu un insert brodat. Plăcile metalice sau plăcile din osă de balenă care erau introduse în corset l-au transformat într-un corset care strângea pieptul.
Fusta inferioară era întinsă strâns peste un cadru metalic sau de trestie, care era o serie de cercuri. A fost numit „verdugos” (francezii au interpretat acest cuvânt ca „păstrătorul virtuții”). Era purtat doar de aristocrați. Acoperită deasupra cu brocart negru și împodobită cu bijuterii, această fustă era o structură întreagă: după ce au instalat-o pe podea, au intrat în ea și apoi au prins-o de corset. O rochie de top a fost purtată cu un corset îngust și mâneci detașabile sau pliabile. Mânecile detașabile au fost conectate la gâturi cu șireturi. Mânecile pliante înguste ar putea fi acoperite cu mâneci cu aripi foarte late. De la mijlocul secolului al XVI-lea. mânecile inferioare erau adunate în pufuri. Rochia a fost completată de un guler - mai întâi sub forma unei volane înguste, apoi, până la sfârșitul secolului al XVI-lea. ondulat. Fusta a ajuns la podea: conform etichetei, picioarele femeilor nu erau de văzut.
Acest costum oficial de curte pentru femei avea o claritate extraordinară de forme și linii.
În secolul al XVI-lea. „Moda spaniolă” a rochiei rame pentru femei s-a răspândit în toată Europa.
Un alt costum formal pentru femei a fost „ropa” - rochie deschisă cu mâneci scurte sau lungi, care era purtată peste rochie.
Doamnele bogate, ieșind în stradă, își aruncau peste umeri o mantie de mătase sau de lână, cel mai adesea neagră cu o căptușeală colorată.
În a doua jumătate a secolului al XVI-lea. îmbrăcămintea pentru femei a devenit monocromatică, cu un model mic, a pierdut veselia culorii. Cu toate acestea, au apărut mai multe bijuterii.
Costumul pentru femei a fost completat de un evantai și mănuși, precum și batiste care au servit drept ornament pentru rochie.

pe un bărbat: wams, pantaloni cu pufuri, mantie boemio

pe o femeie: corset - „burta de gâscă”, șapca „a la Stuart”

Încălţăminte

Încălțăminte pentru bărbați în prima jumătate a secolului al XVI-lea. erau pantofi moi din piele sau catifea colorată, fără tocuri cu degetele late („laba ursului”). De la mijlocul secolului al XVI-lea. vârful pantofilor devine ascuțit. Pantofii din satin sau catifea care acopereau întregul picior aveau deseori fante, de sub care se vedea căptușeala colorată.
Militarii purtau cizme cu tălpi moi și blaturi înguste.
Bărbații purtau cizme moi deasupra genunchilor la vânătoare. Cizmele albe cu festonate sub genunchi erau considerate deosebit de la modă.
Femeile spaniole purtau pantofi din piele moale, catifea sau satin, decorați cu broderii. La sfârșitul secolului al XVI-lea. pantofii pentru femei au toc. În rândul femeilor spaniole, a fost considerat inacceptabil faptul că chiar și degetele de la picioare ale pantofilor erau vizibile de sub fustă. Dar acest lucru nu s-a aplicat pantofilor cu tălpi groase din lemn - „capine”. Cu cât doamna era mai nobilă, cu atât tălpile erau mai groase, în timp ce piciorul se vedea aproape până la gleznă.

Coafuri și pălării

Spaniolii renascentisti purtau o tunsoare scurta, barba si mustata. Coafură până la mijlocul secolului al XVI-lea. aveau o baretă cu latura tare. Apoi a fost înlocuit treptat de o pălărie rigidă, înaltă, cu margini înguste. Pălăria era bogat decorată în jurul coroanei.
Coafurile femeilor s-au remarcat prin simplitate și rigoare. Cel mai adesea, părul a fost pieptănat într-o parte despărțită, firele au fost trase în jos de-a lungul obrajilor, iar în spate au fost tocate într-un chignon. Această coafură a fost numită „bando”.
Până la începutul secolului al XVI-lea și chiar mai târziu, femeile spaniole și-au pieptănat părul într-o parte și au împletit o împletitură. De sus în jos, panglica era răsucită transversal cu o panglică neagră îngustă și înfășurată într-o cârpă care lega coroana capului. Această coafură a fost numită „transado”. Era purtat atât de femei, cât și de fete. Uneori era completat cu un turban mic împletit cu o panglică.
O altă coafură - „kofya de papos” - era purtată doar de femei. Era realizat din in alb subțire și consta din două părți. Unul dintre ei acoperea capul sub forma unei pălării și era confecționat din țesătură, împăturit în pliuri mici și întins peste un cadru metalic, celălalt era un fel de draperie sub formă de eșarfă.
Femeile spaniole notabile purtau un „Vespayo” din țesătură albă subțire transparentă, care acoperea capul și fruntea și până în spatele umerilor. Acest voal era ținut pe cap de o bandă metalică cu bijuterii.
Voalurile ușoare erau o coafură obișnuită pentru femeile de toate clasele. Au fost aruncați peste cap și au acoperit umerii, au învăluit întreaga figură, coborând aproape pe podea.
Toate femeile obișnuite căsătorite, în special persoanele în vârstă, purtau batic sau șepci albe.

Sursa - "Istoria în costume. De la faraon la Dandy". Autor - Anna Blaze, artist - Daria Chaltykyan

Introducere

Costum spaniol, moda spania - acoperă perioada existenței originale a modei spaniole în secolele XV-XIX. Într-un sens mai restrâns moda spaniolă - stilul costumelor cu cadru rigid, adoptat la curtea Habsburgilor spanioli în secolele XVI-XVII și care a avut o influență extraordinară asupra modei altor curți regale europene.

1. Costum popular

Costumul popular spaniol, în forma în care a devenit un fapt al culturii vizuale, s-a conturat în secolele XVIII-XIX. Formarea sa a fost facilitată de cultura Maho (vezi) - stratul social al dandy-urilor spaniole de la oamenii de rând, care au subliniat originea lor.

2.2.1. Costum bărbătesc

Costumul maho a inclus următoarele elemente:

    sacou scurt (care mai târziu s-ar numi Figaro)

    vestă colorată

    pantaloni ornati pana la genunchi

    brâu de talie

    un cuțit este ascuns în spatele unei centuri largi - navaja

    plasă de păr

    pălărie - pălărie armată sau instalator

    pantofi - croi jos, cu catarame

În zilele noastre, cele mai multe elemente ale costumului popular au fost păstrate în costumul toreadorului (vezi).

2.2.2. Costum de femeie

Versiunea feminină, costumul swag, a folosit aceleași elemente:

    jacheta cu rever lat era montată, corsetul nu era purtat

    mantilla - cel mai faimos element al costumului spaniol până în prezent

    pieptene pentru mantilla

Astăzi, un exemplu de costum de femeie este îmbrăcămintea unei dansatoare de flamenco.

1.3. Regiuni

Costumul țărănesc basc în timpul Renașterii:

    multe trăsături medievale: hainele scurte superioare aveau mâneci pliate, gluga se termina cu o coadă lungă. Am mers cu genunchii goi. Pe picioare - ciorapi din țesătură cu suport din piele și sandale.

2. Costumul aristocratic

2.1. Epoca Reconquista

Situația care s-a dezvoltat în Pirinei în epoca Reconquista este unică: moștenitorii spaniolilor-vizigoți medievali, influența costumului arab și, de asemenea, din moment ce cavalerii din alte țări au luat parte la luptă, s-au răspândit formele costumului italian și francez:

Elementele unui costum gotic:

    pantofi lungi

    pălării, de exemplu capirot (Șaperonă franceză)

    pardesie lungă fără mâneci

Elemente spaniole:

    sobrerope (literalmente „pe haine”) - îmbrăcăminte exterioară pentru bărbați, pelerină

    abrigo

    hubon - fel de sacou

    pelerina de ploaie - de obicei, o parte a fost drapată peste umăr, lungimea depinde de statutul social

    • boemio - o mantie care avea forma unui cerc, croiala era situată pe umărul drept și era fixată cu o cataramă.

    kasaka - îmbrăcăminte formală, largă, lungă, cu mâneci lungi rabatabile.

    ropilla

Caracteristicile originalității în rochia feminină a Spaniei apar la mijlocul secolului al XV-lea. Are o talie subțire puternic accentuată, din care pliurile asemănătoare razelor diverg în sus și în jos. Capa era adesea folosită. Părul a fost pieptănat lin cu o despărțire dreaptă și o împletitură.

    rochie (lit. „rochie”) - o rochie lungă dintr-o bucată. Purtat pe o cămașă.

    coffee de papos - o coafură tradițională pentru femeie din in subțire și alb. Acesta consta din două părți, un tatuaj care acoperă capul unei țesături turtite fin, cusute pe un cadru metalic, acoperit cu aceeași țesătură și, de asemenea, o eșarfă drapată special

    transado - coafură feminină. Coroana a fost legată cu o cârpă, în care a fost apoi înfășurată o împletitură, împletită cu o panglică neagră în formă de cruce deasupra. Păstrat până în anii 1520, de ceva vreme a fost împrumutat de italieni. Uneori, transado-ul a fost combinat cu un turban mic.

    vespayo - o coafură din țesătură albă transparentă, care acoperă fruntea, capul și spatele până la umeri. Un cerc îngust cu bijuterii a fost pus deasupra cuverturii de pat.

2.2. Renaştere

Odată cu debutul secolului al XVI-lea, există o schimbare în îmbrăcămintea spaniolă, iar din țesăturile gotice curgătoare, acestea se mută într-o „armură de costum” pe cadru. „Spania se opune naturalității îmbrăcămintei renascentiste italiene cu idealul său de figură umană, stilizată în spiritul manierismului”.

Factori socio-psihologici care afectează costumul spaniol:

    idealuri de cavalerie militantă

    eticheta strictă a curții regale spaniole

    asceza Bisericii Catolice, negarea cărnii păcătoase

Forma pentru hubon și calde superioare a fost creată folosind tampoane bine ambalate (vată, păr de cal, puf, pleavă sau fân). Linia umărului a fost extinsă artificial cu suporturi de umăr și un cap de mânecă montat, iar capul a fost forțat să țină un guler rigid arogant. Acest costum a subliniat formele și proporțiile naturale ale figurii, tipice pentru Renaștere, dar în același timp cu înlocuirea contururilor rotunjite din plastic ale figurii cu linii dure unghiulare. După cum scriu cercetătorii: „Comparativ cu moda armonioasă a Renașterii italiene, respectuos corpul uman, moda spaniolă a fost puternic influențată de formele geometrice care modifică artificial liniile naturale ale corpului uman, le deformează. " Relația dintre părțile individuale ale corpului, subliniată de îmbrăcăminte, s-a dovedit a fi dezechilibrată: îmbrăcămintea bărbaților este stilizată ca un con, a cărui bază este mutată la nivelul șoldurilor, conul se îngustează până la umeri, picioarele fac o impresie aproape nefirească pe care, ca să spunem, îmbracă con ". În garderoba pentru bărbați, hainele lungi dispar în cele din urmă (rămânând doar în formă) - prin urmare, există o distincție finală între îmbrăcămintea bărbaților și a femeilor.

Trăsăturile distinctive ale modei spaniole au fost tendința de a curăța formele și suprafețele simple, din care elementele pictorialității, de exemplu, italiene, i s-au părut spaniolului prea copleșite.

Costum bărbătesc

    kamisa - cămașă, cămașă. Era practic invizibil. Avea un guler mezzy și mansete înalte din in sau cambric, ornate cu dantelă.

    calse (Spaniolă. calzas) - pantaloni-ciorapi despicați. Moda se schimbă de la calci înguste, în anii 1540. apariția a două straturi independente - cea inferioară largă și cea superioară a dungi largi separate, când partea superioară a calșurilor ia forma unui butoi. Apoi, utilizarea cadrului, și în anii 1570 și 80. - pantaloni dubli, constând din pantaloni strâmți și pantaloni rotunzi cu căptușeală groasă gregescoscare acoperea doar picioarele. În anii 1590, au apărut calci liberi și largi în partea de sus. Erau adesea împodobite cu dungi verticale de țesături decorative care erau atașate în partea de sus și de jos și atârnau pe toată lungimea lor.

    corpezuelo - o vesta îngustă fără mâneci, de care erau legați ciorapii cu panglici.

    îmbrăcăminte exterioară

    pantaloni (scurți)

    hubon (Spaniolă. jubón) - un fel de jachetă, tunică, în anii 1520. are caracteristici similare, dar și diferite de jubbone-ul italian. Guler ridicat, corset se potrivește cu figura, fără tăieturi, închidere ascunsă, fustă plisată. Pe lângă mânecile înguste, avea și mâneci pliante false. Manșoanele puteau fi schimbate, deoarece erau conectate la hubon prin șireturi, gaurile din jurul lor erau învelite cu epolete-viziere. În anii 1540. proporțiile se schimbă - talia din față scade, iar umflătura din partea de jos a corsetului crește, deși acest lucru nu este încă un cadru. Mai târziu, hubonului i s-a dat deja forma de armură - lat, pentru aceasta prin introducerea unor bucăți de carton în ele (hubonul devine deosebit de convex în anii 1570-80). Un astfel de hubon „cu burta de gâscă” se numește panseron .

    bragett - pantaloni scurți umpluți cu vată, cu un codpiece gotic târziu

    guler - dantela amidonată, de-a lungul marginii căreia se eliberează o rufă, crescând treptat ca dimensiune și până la sfârșitul secolului crescând la 15-20 cm:

    • grangola, gorghera - faimosul guler spaniol zburlit. Gulerul este, de asemenea, asemănat cu detaliile armurii, acestea sunt create parcă din plăci metalice pentru gât care protejau gâtul.

    ropon - haine exterioare de curte, semi-scurte sau scurte, cu blană, cu blană sau guler brodat. În anii 1540, are un volum mai mic și o parte superioară a mânecilor mai pufoasă.

    capita - pelerină mică, schimbată ropon în ultima. sfertul secolului al XVI-lea.

    fieltro - mantie mai lungă

    apărătoarea gurii - un impermeabil clasic, larg și lung, cu glugă.

    ropa - haine de leagăn cu mâneci decorative suspendate și umeri. Era purtat deschis sau nasturat sus sub gât.

    frizură:

    • bereta, moale, cu o margine tare, coborâtă (prima jumătate a secolului al XVI-lea)

      pălărie (actual), rigid, sub forma unui con trunchiat cu câmpuri mici (a doua jumătate a secolului al XVI-lea)

    pantofi - pantofi îngustați din catifea sau satin, decorați cu fante.

    • cizme - numai în timp de război. Cizme înguste, talpă moale.

    ciorapi - prima mențiune a ciorapilor împletiți în Spania datează din 1547

Vulgar

Costumul orășenilor din secolul al XVI-lea este foarte diferit de cel aristocratic. Este mai colorat, pe lângă:

    capingot croială simplă și confortabilă în locul unui hubon îngust

Costum Alguasil:

    o glugă cenușie cu mâneci pliante verzi, un peplum tăiat destul de lung, pliat într-un cerc cu pliuri adânci. Mânecile Hubon sunt galbene. Calses și beretă - pene roșii, albe pe pălărie. Pantofii sunt pantofi scurți de culoare închisă. Arme - o lance și o sabie, un tambur pe centură. De asemenea, o mantie.

Costum de femeie

La fel ca și masculul, a pierdut netezimea liniilor și a dobândit scheletul. Potrivit legendei, un astfel de costum a fost inventat pentru prima dată de regina Castiliei, soția ambulantă a lui Enrique cel neputincios João din Portugalia, care în 1468 dorea să-și ascundă sarcina.

Silueta are linii clare, precise și o schemă compozițională particulară: două triunghiuri, un mic (corset) și unul mare (fustă), situate unul față de celălalt, cu vârfurile care se intersectează în talie. În acest caz, liniile care formează partea de sus a triunghiului mic termină partea inferioară a corsetului. (Raportul dintre lățimea fustei și înălțimea este de 1: 1,5, lungimea corsetului și lungimea fustei este de 1: 2. Capul se potrivește în figură de 7 ori).

    verdugos, vertigado - fustă din țesătură densă (vertiugaden, rayfrock), în care erau cusute cercuri metalice. La sfârșitul secolului al XVI-lea, lățimea verdugurilor din partea de jos a crescut semnificativ.

    basquinha - o fustă din tafta neagră, care a fost purtată deasupra celei anterioare

    vestido, sayo - o rochie de top purtată peste fustele anterioare. Avea o fantă triunghiulară în față sau o clemă pentru bucle și arcuri.

    • vakero - parte din rochie, corset cu mâneci false detașabile sau rabatabile. Manșoanele detașabile erau conectate la gâturi cu șireturi, care erau ascunse sub rolă sau fistoni. Cadrul corsetului a fost cel mai adesea realizat din plăci metalice fante pe balamale, care au fost îndoite într-un anumit fel și acoperite cu piele de căprioară subțire sau catifea. Corsetul se termina în față cu o pelerină lungă și ascuțită. Tăierea sa a fost complexă: un design cu butoi și caneluri tăiate. Un plasture de păr de cal în corset a fost folosit pentru a crea un con plat al trunchiului, ascunzând umflătura naturală a pieptului.

      • a la jubon - un corset îngust cu mâneci cu aripi foarte late care acoperă mânecile înguste amovibile. În 1570-80. apar schimbări - forma rigidă devine învechită: manșoanele superioare ale aripii din hubon din rigid și nemișcat se transformă în „aripi” moi, dobândind mobilitate și rupând forma geometrică rigidă.

      • fusta evazata - a doua parte a rochiei

    caută - o placă îngustă din lemn sau metal care a fost atașată de corset. Cu ajutorul ei, burta a fost turtită și talia îngustată vizual.

    grangola - guler. În anii 1590. transformat în „gulere de vase”, „pietre de moară mici”.

    cămaşă, ca și al bărbatului, era aproape invizibil de sub rochie.

    răscroială (de obicei pătrat) era acoperit cu un insert brodat.

    ropa - îmbrăcăminte exterioară cu mâneci scurte sau lungi. Poate împrumutat de la mauri.

Femeile din oraș, spre deosebire de aristocrați, nu foloseau verdugos, purtând articole din plastic moale. Purtau o cămașă, un corset îngust (dar nu întotdeauna strâns) cu mâneci detașabile, o fustă (pliată într-un cerc în falduri mari sau adunate în talie).

În regiunile Spaniei:

    Sevilla - costumul femeilor bogate este mai aproape de italian.

Textile

Gama de culori a țesăturilor, în comparație cu coloratul sub influența arabilor gotici, se estompează - culorile principale sunt culorile ordinelor monahale: negru și maro, gri și alb, de asemenea roșu, violet, verde. Le plac țesăturile netede și soluțiile de costum monocrom.

Țesăturile cu modele (țesute, brodate, imprimate) erau cele mai frecvente în costumul spaniol. Modelul caracteristic este medalioane mari - semnele distinctive care descriu animale stilizate, precum și simboluri ale religiei creștine și motive heraldice. „Modelul folosea mult aur și argint pe o culoare de fundal bogată. Țesăturile cu modele erau, de asemenea, decorate cu diverse dungi, panglici de brocart, șnururi de aur, dantelă, care erau cusute vertical sau diagonal. "

Încălţăminte

Încălțăminte pentru bărbați

    în prima jumătate a secolului al XVI-lea - pantofi moi din piele sau catifea colorată, fără tocuri cu șosete largi („laba ursului”).

    de la mijlocul secolului al XVI-lea - vârful pantofilor devine ascuțit. Pantofii din satin sau catifea care acopereau întregul picior aveau adesea fante, de sub care se vedea căptușeala colorată. Militarii purtau cizme cu tălpi moi și blaturi înguste. La vânătoare, bărbații purtau cizme moi deasupra genunchiului; cizmele albe cu festonate sub genunchi erau considerate deosebit de la modă.

Încălțăminte de damă

    pantofi din piele moale, catifea sau satin, decorați cu broderii.

    sfârșitul secolului al XVI-lea apare călcâiul.

    a fost considerat inacceptabil ca degetele de la picioare ale pantofilor să fie vizibile de sub fustă, dar acest lucru nu s-a aplicat pantofilor cu tălpi groase de lemn - Chapines. Cu cât doamna era mai nobilă, cu atât tălpile erau mai groase, în timp ce piciorul se vedea aproape până la gleznă. Arborele a fost decorat cu un ornament din capete de unghii de alamă strălucitoare.

Păr

Bărbații purtau părul scurt, barba și mustața.

Femeile și-au făcut părul modest. Cel mai adesea, părul era pieptănat într-o parte despărțită, șuvițele erau trase în jos de-a lungul obrajilor, iar în spate erau tăiate într-un chignon. Această coafură a fost numită „Bando”... De asemenea, a continuat să poarte transado.

Decoratiuni

Spania, amanta Lumii Noi, cu toate comorile sale, folosește în mod activ o mulțime de bijuterii atrăgătoare și mari în costumul ei. Costumul devine uneori un fundal pentru el. Acestea sunt coliere, lanțuri, curele, ventilatoare, bijuterii pentru cap, catarame, agrafe, inele, nasturi, broderii cu perle și așa mai departe.

„Epoca de Aur” (secolul al XVII-lea)

Moda a continuat tradiția secolului precedent - armura. Abia din a doua jumătate a secolului al XVII-lea influența modei franceze a pătruns în Spania, de exemplu, decolteul.

Costum bărbătesc

    Pantaloni luxurianți până la genunchi legați sub genunchi cu o fundă („butoaie” dispar)

    hubon, adesea cu mâneci pliabile agățate și suporturi pentru umeri. Se prelungește de la mijlocul secolului.

    guler de amidon

    pelerina de ploaie. De la mijlocul secolului s-a prelungit

„Până la mijlocul secolului, forma unui costum de bărbat devenise ceva mai simplă, iar unele fashioniste au început să poarte un costum de„ mușchetar ”francez.” Gulerul luxos de grangolă dispare, înlocuit de un guler mic întoars (influențat în special de legile luxului).

Costum de femeie

Se păstrează tradițiile secolului precedent. Fustele cresc.

„Femeile obișnuite purtau o fustă viu colorată, o cămașă pulover, ale cărei mâneci erau înfășurate până la cot și un corset colorat cu dantelă. Coafura era simplă: purtau părul lung, îl pieptanau la mijloc și puneau împletitura pe ceafă cu un „coș”. Femeile din genul ei purtau și o mantilă, care, ca un evantai, era un plus obligatoriu la un costum. "

Păr

Părul era tuns scurt; Perucile „franceze” nu erau purtate, cu excepția câtorva dandies. De la mijlocul secolului, părul se prelungește ușor, dar nu sub mijlocul obrazului.

Încălţăminte

Purtau pantofi, adesea din catifea, cu catarame aurii sau argintii. "Mai ales celebre au fost cizmele spaniole din piele albă, înguste și foarte înalte, care merg peste genunchi."

2.4. Al XVIII-lea

În 1700, ultimul rege al dinastiei habsburgice a murit, iar nepotul lui Ludovic al XIV-lea a fost ridicat la tron. În acest sens, a existat o „franțuzire” a costumului spaniol cu \u200b\u200bo reorientare completă către moda franceză actuală dictată de Versailles, sau mai bine zis, după cum spun cercetătorii: „moda spaniolă s-a contopit cu cea europeană”.

2.5. Sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea

Etalarea imoralității vieții dandilor populari obișnuiți din Maho, cântecele și dansurile lor (cu tamburine, castanete și chitare) erau extrem de atractive pentru înalta societate. De multe ori aristocrații au ales amante și iubiți dintre ei. Prin anii 1770. „Machismul” a devenit o nebunie în cele mai înalte cercuri. În plus, în această perioadă a istoriei Spaniei, caracterizată prin dominare ofranseado („Francezi”, susținători ai dinastiei conducătoare - borbonii spanioli, doar galomani și apoi Bonaparte), costumul și comportamentul lor puneau accent, printre altele, pe identitatea națională de sine. Numele acestui fenomen ideologic de rezistență la Iluminism (care, în ciuda tuturor meritelor sale, a venit totuși din Franța) este „machism”, „machism” (majism).

Poate fi urmărită în portretele supraviețuitoare ale aristocrației: nobilii seniori au folosit cu bucurie elemente ale costumului național în garderoba lor, iar această tendință în epoca în care Imperiul domnea în restul Europei era destul de răspândită. Moda a ajuns chiar la curtea regală - de exemplu, s-au păstrat mai multe portrete de regine care pozează în mantilă.

Bibliografie:

    M.N. Mertsalova. Costum din diferite timpuri și popoare. Vol. 1. M., 1993.S. 307-362.

    Lyudmila Kibalova, Olga Gerbenova, Milena Lamarova. Enciclopedia ilustrată a modei. 1987

    N. M. Kaminskaya. Costum renascentist

    Kireeva E.V. Istoria costumului. Istoria costumelor

Spania este o țară bogată în istorie și cultură. Poate că mulți, cel puțin o dată în viață, au pătruns în studiul tradițiilor, al flamencului și al coridelor spectaculoase. Printre altele, costumul național al poporului spaniol este de mare interes.

De-a lungul Evului Mediu, costumul tradițional a suferit modificări regulate, asigurându-și în cele din urmă poziția ca unul dintre cele mai izbitoare și impresionante.

În articolul nostru, vă vom spune în detaliu despre aspectele istorice ale formării costumului tradițional în Spania.

Un pic de istorie

Dezvoltarea costumului tradițional spaniol a avut loc în secolele 15-19.

În secolul al XVI-lea. la curtea Habsburgilor spanioli, cadrele rigide pentru costume au intrat în uz, au fost populare de-a lungul secolului până în secolul al XVII-lea. Au influențat dezvoltarea costumelor în alte țări europene.

Formarea principalelor trăsături tradiționale ale costumului a fost influențată de imaginea cavalerească, eticheta curții regale și religie. Costumul sublinia naturalețea și proporțiile armonioase care erau caracteristice Renașterii, dar, pe de altă parte, existau criterii speciale pentru a ascunde corpul.

Costumele au încercat întotdeauna să lărgească linia umerilor folosind role speciale sau o linie de umăr alungită. Deja în secolele 18-19, a început să se formeze o versiune mai modernă a ținutei, ale cărei articole sunt prezente în modelele moderne ale costumului național.

Soiuri

Femeie

Costumul pentru femei s-a remarcat întotdeauna prin linii clare și regulate și o siluetă triunghiulară. Rochiile aveau un corset, strâns strâns la talie și un decolteu închis sub forma unui corset complex.

Au încercat să facă pieptul vizual mai puțin voluminos cu ajutorul unui corset. Partea din față a corsetului se termina cu o pelerină ascuțită. Un vârf de metal a fost cusut în partea de sus, pe care au fost îmbrăcate două fuste. Partea superioară avea o fantă triunghiulară înaltă și dezvăluia juponul, care avea întotdeauna o culoare diferită.

Desigur, rochiile erau împodobite cu diferite tipuri de elemente decorative, sub formă de perle, fire de aur și plase decorative din fire.

Mânecile rochiei erau de obicei lungi și duble. Stratul inferior era îngust, iar stratul superior ar putea varia, de exemplu, cu o tăietură la pliul în care brațul era filetat. De obicei, al doilea manșon avea o formă mai slabă sau evazată, marginile manșonului atârnau grațios. Ținuta pentru femei avea un guler mezenteric, avea un decupaj în față și deschidea gâtul.

Costumul descris de noi era inerent reprezentanților aristocrației.

Locuitorii orașelor nu au folosit corset și cadru pentru fuste. Costumul lor consta dintr-o cămașă, un corset îngust, mâneci detașabile și fuste cu multe pliuri și adunături.

Mai târziu, la sfârșitul secolelor al XVIII-lea și al XIX-lea, ținuta pentru femei arăta puțin diferită. Era o vesta montată cu rever lat, nu exista corset, o fustă lungă cu podea cu pliuri, o mantilă, un pieptene, un ventilator și un șal.

Un element integral este mantilla - o pelerină cu dantelă care acoperă pieptul, umerii și capul. Pieptenele erau lipite de păr în poziție verticală, iar mantila era acoperită deasupra.

Masculin

Costumul tradițional pentru bărbați din Spania consta dintr-o cămașă, pantaloni decupați, o tunică și o mantie.

Cămașa a fost decorată cu un guler mezzy și mansete înalte cambrice decorate cu dantelă.

Pantalonii tăiați erau sferici în stil, uneori erau suplimentați cu țesături decorative sub formă de dungi verticale. Astfel de pantaloni erau numiți și bragete, iar sub ele erau purtați ciorapi strâmți, numiți kales.

Tunica, cunoscută și sub numele de khubon, era o jachetă scurtă până la talie sau la mijlocul coapselor. Avea o potrivire strânsă, închidere frontală, guler stand-up și mâneci conice, cu căptușeală pe umeri și un peplum detașabil.

Acest guler era condiția prealabilă pentru apariția unui guler ondulat. Forma sa obișnuită a devenit treptat mai mare ca mărime, i s-au adăugat volane și dantelă. Deci, la sfârșitul secolului al XVI-lea. avea deja o dimensiune de până la 20 cm.

Mantiile erau o variantă a îmbrăcămintei exterioare, în timp ce aveau diverse forme. Pot fi scurtate sau alungite, cu glugă sau fără guler deloc. Cele mai populare erau mantile, erau purtate descheiate sau cu un singur element de fixare sub gât. Mantia a fost întotdeauna împodobită cu umăruri și mâneci largi agățate spectaculos.

În Spania, pentru prima dată în Europa, s-a folosit un cadru sub formă de căptușeală matlasată din vată, păr de cal și rumeguș. Hainele erau puse pe un astfel de cadru.

Mai târziu, ținuta bărbătească a suferit schimbări semnificative. Acum a inclus o jachetă de figaro decupată, pantaloni skinny de până la genunchi, o vestă, o ciorapă care se suprapune peste talie, ciorapi, o pălărie armată, o mantie și pantofi cu cataramă.

Copil

Practic, costumele pentru copii erau similare cu îmbrăcămintea pentru adulți. Băieții purtau pantaloni decupați cu jambiere și cămașă.

Pentru fete, au fost selectate o fustă evazată, o cămașă și, de asemenea, gulere de o anumită formă. Spre deosebire de costumele pentru adulți, costumele pentru copii s-au remarcat prin nuanțe mai contrastante și prin prezența modelelor.

Caracteristici:

Culori și modele

Schema de culori a hainelor s-a schimbat în funcție de perioada istorică de timp. La începutul evului mediu, acestea erau nuanțe palide, necolorate: negru, maro, gri și alb. De asemenea, existau nuanțe relativ luminoase de violet și verde.

În secolul al XIX-lea, costumele erau caracterizate de culori strălucitoare precum roșu. Adesea, hainele erau decorate cu modele de aur sau argint. Erau în principal flori sau mazăre.

Țesături

De obicei, țesăturile monocromatice simple au predominat în fabricarea hainelor. În secolele 18-19, țesăturile cu modele, brodate sau imprimate, au devenit răspândite.

Modelele foloseau adesea motive religioase, animale. Țesăturile au fost, de asemenea, decorate cu panglici, patch-uri și multe dantele.

A tăia

După cum am menționat deja, existau linii clare în costume, cu ajutorul cărora au fost create siluete trapezoidale și stiluri evazate.

Toate articolele de garderobă erau potrivite, inclusiv pantaloni și cămăși pentru bărbați.

Accesorii și decorațiuni

Reprezentanții bărbați purtau pălării de fetru sau pălării armate, berete, șepci de culoare roșie, asemănătoare cu șepciile frigiene.

Doamnele au decorat părul cu fețe diferite cu agrafe și piepteni.

Bijuteriile atât pentru femei, cât și pentru bărbați au fost întotdeauna bogate afișate. Ar putea fi coliere de perle, curele din metale prețioase, cercei, inele, curele, nasturi neobișnuiți, lanțuri, camee și așa mai departe.

Încălţăminte

Bărbații purtau pantofi plati, preponderent din piele moale sau catifea. De la mijlocul secolului al XVI-lea. au avut loc modificări în forma pantofilor, nasul pantofilor a devenit mai ascuțit. Fante erau făcute pe pantofi de catifea prin care era vizibilă căptușeala colorată.

Pantofii pentru femei erau foarte diverse. De asemenea, erau confecționate din piele moale, catifea sau satin. De la mijlocul secolului al XVI-lea. au început să apară pantofi cu toc.

Femeile au încercat întotdeauna să-și ascundă pantofii cu fustele. Excepția a fost pantofii cu tălpi groase din lemn. Grosimea tălpii mărturisește bunăstarea doamnei.

Modele contemporane pentru dansuri tradiționale

Tăiere standard - evazată din șold, texturi ușoare și ușoare, capabile să curgă grațios în mișcare.